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Luigi Giarrè e Pietro Giarrè inc.,
Veduta della Piazza Maggiore di Parma
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«Parma
ha strade allegre ed animate, per una città italiana;
e di conseguenza è meno caratteristica di molti posti
di minor fama. Sempre però eccettuato la Piazza, appartata,
dove la Cattedrale, il Battistero e il campanile – antichi
edifici anneriti dal tempo, adorni di innumerevoli mostri
grotteschi e di figure trasognate scolpite in marmo e in pietra
rossa – sono radunati in un grandioso e magnifico riposo».
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Domenico Maria Bonavera incisore, Antonio Allegri
detto il Correggio inventore, Particolare della cupola del
Duomo di Parma
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Nella cripta della cattedrale di Parma si rintana
«una tale folla di uomini e
donne simili a fantasmi, che guidavano altri uomini e altre
donne con membra contorte e mascelle tremanti o mimica da
paralitici o espressioni idiote o qualche altra triste infermità
… che se gli affreschi in rovina della soprastante cattedrale
si fossero improvvisamente animati e si fossero rifugiati
nella chiesa inferiore, avrebbero difficilmente creato maggior
confusione o esibito una più sconcertante mostra di
braccia e di gambe».
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I cinquecenteschi affreschi di Correggio nella
cupola del Cattedrale di Parma, considerati archetipo della
decorazione barocca, sono le uniche pitture (ahimè
malandate e mutile – addirittura putrescenti - come gran
parte dei tesori artistici d’Italia) a riscuotere l’attenzione
di Dickens. Lo scrittore paragona lo scorcio movimentato dell’Assunta
all’intrico dei miseri e deformi mendichi.
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